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文壇上,那些乘風破浪的姐姐們

來源:濟南時報 2020-07-01 15:42   http://www.gylnmu.tw/

張愛玲鐵凝嚴歌苓

□新時報記者 徐敏

近期,《乘風破浪的姐姐們》綜藝熱播。娛樂圈姐姐們的生活,代表著成熟的姐姐們的另一種可能性:話語權、底氣、精致、表演欲、自由……其實在文學史上,雖然大多數歷史時期是男性占有絕對的主導和話語權,但也出現過一些閃耀著非凡文學才能的姐姐們。她們從泥濘的現實中破土而出,奮力成長和盛開,給文壇增添了屬于女性的聲音,為文學史提供了一個更加多樣和豐富的時代。

詩詞光輝閃耀千古的女詞人

在男性集權的中國古代社會,女性能夠接受良好教育、讀書知史的機會并不多。然而就是在高度發達的男性社會中,出現了一名至今都閃爍著耀眼光芒的女性文人——濟南籍詞人李清照。李清照前半生生活優渥婚姻幸福,靖康之難后家破夫亡,顛沛流離。從現有史料上來看,李清照性格上并不太“乘風破浪”,而是一名聰穎善感的傳統女性,但是她“自有一種風格”的婉約清新的詞作,在南渡詞人中橫空出世,大放異彩,可謂是真正意義上的乘風破浪。

不管是“綠肥紅瘦”“人比黃花瘦”,還是“寵柳嬌花”“柳眼梅腮”,都是李清照從獨特的女性視角提煉出來的別開生面、精妙清亮、風韻天然的詞句。清朝文論家王士禛在《花草蒙拾》中稱這些詞句“人工天巧,可稱絕唱”。據說丈夫趙明誠讀到李清照“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦”這幾句之后,連聲贊嘆,又不甘心輸給妻子,于是接連創作了很多詞篇和李清照的這首混在一起供人賞鑒。不過,文人們選出的最佳依然是李清照的這幾句。

李清照最石破天驚的創作,當屬在《聲聲慢·尋尋覓覓》的開頭連用了14個疊字,開創了詞壇之前無古人,從動作、環境到心理感受,這14個疊字多層次地表現出一名寡居女性悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態,更是千古首創。李清照是中國文學史上最具創造力和藝術成就最高的女作家,改變了男子一統文壇的格局,至今她攪動的文壇“風浪”依然是文學史上備受關注的研究課題。

與李清照差不多同時代,還有一名能詩擅詞的才女朱淑真。關于朱淑真的史料留存甚少,甚至連其籍貫都因資料不明朗而存在爭議。目前僅知,朱淑真由父母包辦婚姻,所嫁非人,一生婚姻生活十分不幸。她的詞作主要表現沒有愛情的婚姻所引發的憂愁怨嗟、孤獨寂寞。最著名的是一首《減字木蘭花》:“獨行獨坐,獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神,無奈輕寒著摸人。此情誰見,淚洗殘妝無一半。愁病相仍,剔盡寒燈夢不成?!睂W界觀點認為,朱淑真的詞作所寫的愁恨表面上與前期的閨怨詞沒有太大區別,但深層里卻是一名女性獨特的生命體驗,是一名讀書識禮的女子與不幸婚姻獨立抗爭的吶喊。

從現存的少數詞作中,不難看出朱淑真的驚人之才??上Ш薅?,詩詞遺稿也被父母付之一炬,這不能不算是女性文學的巨大遺憾。

燦若群星的現代文壇女作家們

香港嶺南大學中文系教授許子東在《許子東現代文學課》一書中寫道:“魯迅是一座山,后面很多作家都是山,被這座最高的山的影子遮蓋了,但張愛玲是一條河?!睙o論從家庭出身、人生經歷還是寫作成就來看,張愛玲都堪稱現代文學史上關注度最高的女作家。

多數讀者都讀過張愛玲筆下那些或是繾綣、或是殘酷或是無奈的故事。實際上從她作品的藝術成就來看,張愛玲的開拓之處在于讓“女人第一次發出這么不浪漫的聲音”。張愛玲的愛情故事基本上都是悲劇,除了《傾城之戀》。翻譯家傅雷寫過一篇文章,贊揚《金鎖記》,批評《傾城之戀》,覺得這只是一個普通的愛情故事。但把張愛玲放回到中國現代文學史的脈絡里看,會發現《傾城之戀》很特別。

在張愛玲之前,男性作家寫過為數眾多的愛情小說,比如魯迅的《傷逝》,郁達夫的《春風沉醉的晚上》,茅盾的《創造》,巴金的《家》,曹禺的《雷雨》。這些小說里愛情的基本模式都是男性給女性講文化、講知識、講道理,喚醒女性;有的女性超越了男性,有的女性和男性分開,但她們都是相信愛情。而《傾城之戀》中的女人則在盤算,“原來他是要精神戀愛”“精神戀愛的話是聽不懂的,不過沒有關系……”“將來找家具、找傭人,都是聽我的”。張愛玲筆下的女人,滿腦子想的都是“飯票”的現實問題。在中國現代文學史上,這是女人第一次發出這么世俗、這么實際、這么不浪漫的聲音,也是一種完全不同的女性聲音。

可以說,以張愛玲為代表的現代女性作家,她們的征程是站在舊時代的船舷上乘風破浪。在此之前,也沒有過哪一個歷史時期集中出現過如此多的性格鮮明、才華橫溢的女作家們。

除了張愛玲之外,還有女作家呂碧城。革命者秋瑾遇難時她用英文寫《革命女俠秋瑾傳》;她自己經商積累了可觀的財富;她還參加世界動物保護協會并盛裝演講,讓世人領略中國女性的風采。當然,呂碧城的文字諸如《雪繪詞》《曉珠詞》,都閃耀著智慧的光芒。

蘇青也是與張愛玲同時期的著名才女。1943年,她的小說《結婚十年》在期刊上連載,受到上海市民的熱情追捧,合集出版后共印了36版,暢銷程度一度超過張愛玲的作品。在現代文學史上,蕭紅、丁玲、石評梅、凌淑華等姐姐們乘風破浪,給了我們一個更加豐富的文學時代。

當代文壇半壁江山的“她盛宴”

在當代文壇上,可以毫不夸張地說,作家中的姐姐們已經扛起了文壇的“半邊天”。近些年來,不僅涌現出越來越多的優秀女作家,并且女性寫作在整體格局上也更加豐富多彩,春蘭秋菊,各有其妙。這些女作家們站在時代的潮頭上,以卓越的風姿踩著鍵盤舞蹈著。2017年太白文藝出版社專門出版了一套《中國當代著名女作家大系·小說卷》,收錄了鐵凝、張抗抗、林白等女作家的系列作品。

有知乎網友評價說,鐵凝的作品,是“真的可以讓人領略到小說的美好的”。鐵凝創作于上世紀80年代初的短篇小說《哦,香雪》一鳴驚人,至今仍是中國當代短篇小說的代表篇目。她運用散文化的語言,既有樸素的描寫,也有清新的抒情,將香雪純真美好的心靈世界與山區安靜甜美的自然景色交織在一起,朦朧的快樂和希冀之中透出淡淡的傷感,創造了一個單純、精致、雋永、余味悠長的藝術世界。

而在創作中后期,鐵凝在“審丑”風格的作品中,挖掘人性的陰暗面達到了相當的深度。如長篇小說《玫瑰門》,大膽地將扭曲的人性撕開來展現,改變了人們傳統觀念中關于“母親”的形象,更多的是賦予其被傷害和被扭曲的女人的特征。鐵凝的文字,不僅能經受時間的檢驗,而且具有直抵人心和觸動心靈的力量。

如果要數始終以高產、高熱度和高曝光率活躍在文壇以及影視界的女作家,無疑是嚴歌苓。在過去的很多年中,嚴歌苓幾乎以每年一部的速度出版新作,并且質量不減。嚴歌苓還制造了其著作改編成影視劇“拍一部火一部”的現象,從最早張艾嘉執導的影片《少女小漁》,到張藝謀的《金陵十三釵》《歸來》,再有馮小剛導演的《芳華》,以及曾經風靡一時的電視劇《小姨多鶴》,都是出自她筆下。而娛樂圈一些乘風破浪的姐姐們,也正是因出演嚴歌苓著作改編的影視作品而走紅。在文壇和影視界,嚴歌苓儼然一塊金字招牌,多年來持續活躍在一線。她用一支筆攪動著當代文壇的風云,打下了當代女性作家在海內外的崇高地位。

很多讀者都能說出在文壇上舉重若輕的那些女作家,比如王安憶、遲子建、畢淑敏,比如宗璞、池莉、林白等等。同男作家相比,女作家以女性細膩的筆觸、敏銳的情感、獨特的審美視角,柔美而堅韌地書寫著我們的時代,記錄著活在當下的女性的百態,這何嘗不是一種“乘風破浪”。

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