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《漢密爾頓》:一部偉大的音樂劇 終于飛入尋常百姓家

來源:澎湃新聞 2020-07-08 18:54   http://www.gylnmu.tw/

一部經典的誕生,需要天時、地利、人和。

音樂劇《漢密爾頓》(Hamilton)如果誕生在今天,未必能有這樣的成績:拿11座托尼獎,平均票價800美元眾人仍趨之若鶩,把富裕白人的高雅娛樂推至大眾層面;它憑一己之力扭轉保守百老匯的語言和語境,終于把這架老馬車推到了新世紀。《漢密爾頓》電影版海報

《漢密爾頓》電影版海報

1.

“奧巴馬時代”是《漢密爾頓》最顯著的標記之一。2015年它在百老匯首演時,一個移民夢想成真的故事尚有幾分現實主義色彩?!稘h密爾頓》講了一個孤兒、移民和冒險,貧窮、饑餓與奮斗的故事。這是個不容易出錯的題材,讓年輕美國血性高貴的一面,在開國元勛之一、“十美元之父”亞歷山大·漢密爾頓的一生中再現。

觀眾首先被它講歷史故事的高超技巧震撼。殖民地孤兒漢密爾頓的“史前史”、原著書中100多頁的內容被漂亮濃縮進開場四分多鐘的rap中。歷史被重新敘述的時候,觀眾驚訝地發現,幾位美國開國元勛的膚色變深,年輕貌美。他們舌燦蓮花,口吐rap,個個都是沖動的冒險家。傳統“音樂劇味”的唱段被縮減到白人觀眾能忍受的極限(不能讓他們聽一整晚hip-hop),爵士、R&B、“叮砰巷”等音樂風格點綴其中,流暢為一體。

《漢密爾頓》最大的創舉,就是以“篡改”部分歷史真實為代價,由少數族裔扮演白人歷史人物,用他們的語言和音樂講故事,是為變革的開始。

在美國,大家都是移民。移民欠缺語言和種族的純凈性,卻因此而生機勃勃。雖然美國的開國元勛們很白,是精英,但精神和氣質上卻與少數族裔演員和黑人音樂的旺盛生命力相通,反而是跟百老匯的精致高雅有隔閡。主創、主演林-曼努埃爾·米蘭達發現一個秘密:街頭、平民化的hip-hop比音樂劇的語言更接近移民的面貌。

改變百老匯的傳統,即意味著改變敘事的立場、歷史的走向。它把音樂劇從殿堂中拉進更嘈雜的世界,原聲帶在網絡、電臺、電視廣泛傳播,流行度不輸當紅歌手的新作。亞歷山大·漢密爾頓

亞歷山大·漢密爾頓

2.

《漢密爾頓》的故事其實蠻老套。它一不試圖挑戰西方傳統英雄觀,二不是偉大悲劇,在人心中投下的影子很淡。

它的厲害在于,無需跳出西方傳統英雄故事的框架,用藝術上的革新和第一流的音樂劇制作水準就能做到優異。

漢密爾頓的高貴品性在他與兒子菲利普鏡像般的死亡中得到證明。一前一后,父子二人在決斗中朝天開槍,喪了性命。他的積極進取和喬治·華盛頓的謙遜退位是一枚硬幣的兩面,無非是把教科書中的精神提煉,用音樂、詩歌和舞臺魅力重新上演。他的過火舉動,自毀傾向,錯綜的愛戀關系,命運中幾次富有深意的巧合,對死亡的預感,外化為自言自語的過分活躍的精神世界,構造出一個有缺陷的、復雜的英雄形象。

把并非廢奴主義者的漢密爾頓包裝成廢奴者這一點上還頗有爭議。藝術創作和粉飾歷史的界線常常最難劃清。

以上這些故事的本體皆順理成章,無需觀眾耗費腦力去思考咀嚼。它的高密度信息量、見縫插針的致敬點及音樂主題的悅耳易唱,提供百分百的感官享受。經常旋轉的舞臺、立體和陰影處靜立的人影讓觀眾很忙,巡梭的目光更無一刻停息。

《漢密爾頓》忠實履行了音樂劇的本分:給人一段如夢似幻,在豪華劇院逃避現實的時光。喬治·華盛頓(左)與漢密爾頓

喬治·華盛頓(左)與漢密爾頓

3.

走出宮殿般的劇場,觀眾仍恍然若夢。又過了五年,奧巴馬時代結束,現在是如火如荼的川普時代。這位現任白宮主人連做戲也懶得,更不會邀請林-曼努埃爾·米蘭達這樣的藝術家去白宮表演。只有在此時,移民的夢想結束,觀眾才有機會在重溫《漢密爾頓》時看見更多。

迪士尼買下電影版版權后,原本預計于明年10月15日播放。因時情,提前一年于7月4日美國國慶日在Disney+播放,以振人心。

舞臺上,黑皮膚的華盛頓高貴勇敢,黑皮膚的杰弗遜風騷俏皮?,F實中的美國各地,推倒雕像的勢頭正盛,其中就有“國父”華盛頓先生。這場風波,先瞄準目標明顯的李將軍,然后是喬治·華盛頓、克里斯托弗·哥倫布……白人形象的耶穌也被盯上,“黑命貴”釋放積怨和暴力本能,眼里越來越容不下沙子。

《漢密爾頓》周身散發健康簡單的建國精神、愛國主義、團結力量,對種族、膚色、來路輕松不拘的態度,藝術形式上的包容性,放到今天都算奢侈。4.

2009年,剛剛入主白宮的奧巴馬和米歇爾要舉辦一次現場演出。憑《身在高地》(In the Heights)拿了四座托尼獎的林-曼努埃爾29歲,剛讀完榮·切爾諾寫的800多頁漢密爾頓傳記。曼努埃爾透過十美元上的單薄形象,在漢密爾頓身上看見父親的形象。其父路易斯·A.米蘭達二世生于波多黎各,18歲從大學畢業赴紐約大學完成碩士學業,后聯合創立政治咨詢公司MirRam Group。

移民文化的多樣性和安身立命的艱辛在曼努埃爾的父親和漢密爾頓身上重疊。至于他本人,每年暑假被送回波多黎各和爺爺奶奶同住,熟練掌握西班牙語,在學校被叫“林”,被家人喚作“曼努埃爾”,從小習慣在不同環境中做判若兩人的轉換。

漢密爾頓在曼努埃爾身上喚起的另一個形象是早逝的西海岸說唱歌手圖派克·夏庫爾(Tupac Shakur)。傳奇說唱手一生街頭,猛龍心中一點光,歌中盡是對社會現象尖銳微妙的觀察。圖派克死于仇恨的子彈,漢密爾頓命喪決斗的子彈。他們的另一個共同點是,二人皆好斗不服輸,似乎天生缺少察覺該收手時刻的能力。

曼努埃爾根據漢密爾頓的自傳編了一首hip-hop在白宮表演,是為《漢密爾頓》的前傳。阿倫·伯爾(左)與漢密爾頓

阿倫·伯爾(左)與漢密爾頓

5.

一開始,阿倫·伯爾(Aaron Burr)就道出漢密爾頓的死因:死于決斗,他的槍下。決斗在當時的紐約已被法律禁止,漢密爾頓和伯爾各自帶上副手和醫生赴新澤西Weehawken,他心愛的兒子菲利普三年前就在此因決斗身亡。

這兩位最初的朋友、后來的宿敵的一生關系是整部劇的核心。曼努埃爾在出演哪個角色之間猶豫過。被歷史塑造成負面形象的伯爾是否真的很“壞”?他的主題歌《Wait for it》既道出騎墻派的本性,又符合人性的卑微多變。

“在自己人生中,我輪流體會過伯爾和漢密爾頓的心態。我們都有過這樣的時候,眼睜睜看著朋友和同事超越我們,比我們更成功,比我們擁有更好的婚姻。而我們仍羈留在不堪的境地—破產、失業。你只能告訴自己:“等著瞧吧?!薄?/p>

伯爾和漢密爾頓都是孤兒,只是境遇不同。伯爾出身富裕,家族有權勢,父親是普林斯頓大學前身新澤西學院的校長。漢密爾頓家世貧寒,母子被父親拋棄后母親病死,他孤身搭船闖蕩紐約。

兩個孤兒的斗爭,若結果不同,也將改寫美國歷史?!稘h密爾頓》尊重歷史的神秘,未把伯爾塑造成一個“壞人”,只讓他余生背上開槍的悔恨。

漢密爾頓與三位女性——妻子伊麗莎、妻子的姐姐安潔莉卡、情婦瑪利亞的關系似一曲三重奏,分別對應相濡以沫、精神戀愛和肉體吸引。如果不是三位女演員,尤其是飾演安潔莉卡的芮內·戈茲貝里的光芒,漢密爾頓的愛情支線并不吸引人??此泼婷婢愕?,其實浮于表面,只有最后的悲劇才反射出一點光。

有意思的是伊麗莎進入歷史-退出-回歸的過程。遭到漢密爾頓公開的背叛后,她焚毀二人所有書信,抹掉自己在歷史上的印記。漢密爾頓死后,伊麗莎決心重回歷史,整理著述等身的漢密爾頓遺作,延續他的生命和他們的愛情。

這部劇有相當務實的歷史觀。誰是書寫歷史的人?勝利者和握筆的人。最后的勝利屬于漢密爾頓和伊麗莎,伯爾成為著名的美國罪人。

音樂劇《漢密爾頓》也是勝利者。在天時、地利、人和罕見的配合下,它以大膽的方式拉近歷史和現實的距離,自己也成了話語權的掌握者。

年輕的漢密爾頓當上華盛頓的副手時,后者反復告誡他:“歷史在看著你”(History has an eye on you)。這份自覺,助其成功。伊麗莎(右)與漢密爾頓

伊麗莎(右)與漢密爾頓

安潔莉卡

安潔莉卡

6.

大學二年級的時候,曼努埃爾動筆寫了《身在高地》的劇本。華盛頓高地拉美裔社區的生活是他生活經歷的折射,劇中大量的拉丁音樂和hip-hop顯然是曼努埃爾的私心所愛。2000年該劇上演時,曼努埃爾注意到觀眾會在hip-hop唱段時站起來,拉丁音樂和hip-hop的結合顯示出難以抵抗的吸引力。

過去的十年,最最流行的hip-hop對百老匯影響極小。白人主流對它的沉默抵制,在格萊美對它的不公待遇上亦可見。投拍音樂劇就像賭博,經典之作享長壽和光榮,票房、口碑不佳的則匆匆下線,努力和投資付諸東流。

《身在高地》的運氣不錯,演了三年,還為曼努埃爾拿到白宮入場券。除此之外,含hip-hop音樂元素的音樂劇極少成功。去年的《Holler if Ya Hear Me》以圖派克·沙克爾的歌詞為改編基礎,還算沾了《漢密爾頓》和圖派克的光,也才演了六周。

杰弗里·塞勒是《身在高地》的制作人之一,往《漢密爾頓》里投了100萬美元。鑒于《身在高地》的教訓,他建議后者宣傳時不要打上hip-hop的標簽,以防嚇跑白人觀眾?!叭绻敃r不往《身在高地》上貼hip-hop的標簽,它肯定不止跑三年,講不定現在還在演?!?img alt="英王喬治三世" style="width:600px;" src="http:\\img.yybnet.net\upload/2020/0708/19/vccgp0tws12.jpg" />

英王喬治三世

7.

在電腦/電視屏幕上看《漢密爾頓》,一定比不上劇場的氛圍。劇場的神圣由演員和觀眾共同創造,孤身一兩人絕無可能體驗到宗教儀式般的全情投入。

電影版剪輯自紐約的三場原始陣容,六個機位,也有優點。觀眾離舞臺絕近,近到能清楚看到飾演英王喬治三世的喬納森·格羅夫可愛地噴唾沫,讓人尷尬又很受到舞臺力量的沖擊。

演員細微表情的纖毫畢現,代價是鏡頭精確的指引犧牲了身臨其境的整體感。劇場給人的是小小一分子置身流動奇景的渺小感,接受剪輯的扁平屏幕則提供面對面的平等交流,多了理智,少了驚嘆和遐想。

之前不舍得買戲票,以及物理空間上看不到巡演的人,也可能早已經受過這部“本世紀至今最偉大音樂劇”的洗禮——聽過原聲帶,讀過評論,熟悉了這群因《漢密爾頓》而“破圈”的演員們。

如今昂貴消費飛入尋常百姓家,你看了嗎?覺得怎么樣?(本文來自澎湃新聞,更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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